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"A série Verdes Complementares (2012-2013) produz uma descontinuidade dos conteúdos de representação no que se refere a imagem e título. Para os trabalhos dessa série, o artista busca imagens documentais de notícias de impacto publicadas nos jornais que tratam de crimes, acidentes de trânsito e mortes, entre outros tipos de violência. O interesse na imagem concentra-se na ampliação dos planos de fundo, em que somente a paisagem, desprovida de figura humana, acaba sendo reapresentada, excluindo, portanto, o primeiro plano, que registra o fato documental da violência. Ao descontextualizar o fato em si, o artista retira o caráter documental da imagem". (RIBEIRO, 2016, p. 118).
| "Verdes Complementares certamente tem um forte componente político. O artista gaúcho se apropria de fotografias publicadas em jornais populares, com forte acento para notícias sobre violência urbana e acidentes de trânsito, e as reinventa em sua produção. Elimina qualquer traço do fato em si. Assim, corpos feridos, metais retorcidos e atendimentos de policiais e bombeiros são deixados de lado. Os fundos recortados em detalhes quase a perder seu referencial geográfico _ campos, árvores e caminhos podem ser encontrados em quase todo local _ são retrabalhados em ampliações fotográficas, nas quais os grãos das imagens, a trazer à tona a origem da superfície do papel jornal, provocam um desconforto no observador, como a perguntar sobre a ‘veracidade’ do registro colocado à frente". (GIOIA, 2013, doc.eletr). Disponível em: https://www.dirneiprates.com/trabalhos , Acesso em 15 de maio de 2022.
| "A série “Verdes complementares”, da qual esta obra faz parte, parte da apropriação de fotografias publicadas em jornais diários, onde quase sempre a imagem primeira, evidencia a notícia. Nestes trabalhos, porém, o foco é dirigido às paisagens encontradas num segundo ou terceiro plano destas imagens. São espaços bucólicos, cenas campestres e delicadas que se desprendem da narrativa que as originou; no projeto foram selecionadas do jornal, reportagens de choque que de certa forma remetessem a acidentes ou a ações envolvendo alguma forma de violência física. Cada fotografia resultante da apropriação recebe em seu título, o mesmo título dado à notícia apropriada, criando um lapso entre o que é apresentado e o que é mencionado. A série estabelece um jogo poético a partir da teoria das cores complementares (que são aquelas que mais oferecem contraste entre si), onde o vermelho, associado ao desastre e à violência, cria contrapontos aos fragmentados de verdes campos que complementam a paisagem. A ampliação de um pequeno pedaço de jornal e, conseqüentemente, o grão do papel, conferem uma nitidez apenas parcial às cenas. Estas se revelam não com a proximidade, mas com a distância, remetendo o espectador, tanto diante da matéria, quanto diante da figura, à tradição da pintura". (PRATES, 2013, p. 54). Disponível em: https://www.mediacenterliberal.com.br/pdf/ARTE%20PARA%202013.pdf . Acesso em 18 de novembro de 2022.
