Poder

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“A fotografia sempre esteve comigo, desde sempre fotografei e pintei. Ela era também um caderno de anotação ou base para produzir os trabalhos. Essa fotografia que eu escolhi para este artigo, chamada Poder, registrei as margens do bloco Cacique de Ramos, na Central do Brasil. O Cacique de Ramos me interessou também pois trazia uma questão política nos anos 1970. Eu acompanhei muito de perto entre 1970 e 1976. Fiz uma exposição apresentando esse trabalho em 1972, que era para ser uma individual e eu transformei em uma coletiva e chamei amigos como Gerchman, Waltércio e Helio Oiticica, que era muito amigo e foi um grande incentivador dessa minha relação com a chamada arte popular. Na verdade, conversávamos sobre uma dimensão mais profunda do Carnaval, um grande ritual popular de passagem do tempo. Essa foto do Poder mostra a situação em que nós vivíamos politicamente na época e o Cacique escolhia ser uma sociedade horizontal onde todos são caciques. Dos sete mil, eu sou um. Olhar para fora e olhar para dentro sempre foi uma característica da minha ação artística. Não sou um artista isolado do mundo. Essa possibilidade de trabalhar com o Cacique foi muito gratificante e me ensinou muito, aproximou-me da produção anônima, do desejo de discurso político que existe na população como um todo. Uma ação de discurso artístico popular”. (VERGARA, 2019). Disponível em: https://dasartes.com.br/materias/carlos-vergara-por-ele-mesmo/. Acesso em 06 de junho de 2022.

“Os três homens negros da fotografia de Vergara, que viviam em um contexto onde a ditadura estava instaurada, reivindicavam de maneira direta, ou não, durante o carnaval da década de 1970, com o escrito “poder” no peito, o que os negros e negras de hoje ainda reivindicam, em 2019.A proposta de ter um “olhar para fora”, na minha observação, é na verdade olhar para além da realidade individual, é olhar para o cerne da realidade social do país, onde, de fato, a população é mediada através das implicações sociais às quais estão sujeitas, como a questão racial, nesse contexto que está sendo analisado neste ensaio. A preocupação de Vergara ao olhar para esse bloco, ao estudar o carnaval me parece única no sentido da preocupação social e não do trabalho fotográfico impecável em si. Vai muito além de fazer um trabalho de fotografia com excelência”. Disponível em: https://www.studocu.com/pt-br/document/universidade-estadual-de-campinas/historia-da-arte-ii/um-depoimento-visual-fotografia-poder-registro-de-carlos-vergara/13651475. Acesso em 06 de junho de 2022.

Color grading Videoclipe A CARNE - Elza Soares. Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=kQf717_0LLg&t=2s&ab_channel=Jo%C3%A3oMoreira-Colourist. Acesso em 06 de junho de 2022.

“Manifestações contra o fascismo e o racismo tomaram conta do Brasil no último domingo (7). Em São Paulo, manifestantes se reuniram no Largo da Batata, em Pinheiros. O modelo e ator Zoe Alexandre, 36 anos, estava entre eles e tinha muito a dizer. No meio da multidão, ele foi notado pela fotógrafa Isabel Praxedes, 22 anos. Alexandre diz se sentir honrado de ter se tornado símbolo dessa luta. “Fiquei surpreso [com a repercussão da foto]. Tenho recebido algumas mensagens. Minha inspiração veio de uma foto de Carlos Vergara, no bloco carnavalesco Cacique de Ramos, na Central do Brasil, no Rio de Janeiro”, explica”. (Cavicchioli, 2020). Disponível em: https://br.noticias.yahoo.com/conheca-a-historia-por-tras-da-foto-que-marcou-protesto-contra-racismo-e-fascismo-205223806.html?guccounter=1&guce_referrer=aHR0cHM6Ly93d3cuZ29vZ2xlLmNvbS8&guce_referrer_sig=AQAAADjB5VCSltC0OaNu0Nne3U0QYtwVT1B2lCAXoYKN7j8nQP6l7w-SUULuSKZgEHS5-bo7w4R2pmW3AQ_kPYJMM0kUAcyQXvx7Bulh8z7Js_Z1zVlyhPKvrOwgBK4C0GYzLkjq3J6v-XR44aeFPAHL0Wyc8sqDr3KDkowqkpKlbzNd. Acesso em 06 de junho de 2022.

“Este é Sidney de Araújo Lima, o homem à esquerda no verso da capa do catálogo Do Valongo à Favela: imaginário e periferia, quase 45 anos depois. À direita está seu irmão, Luiz de Araújo Lima. Sidney nos contou um pouco sobre o momento em que foi fotografado pelo artista Carlos Vergara, na Central do Brasil: “Três homens negros, sem camisa, com o cabelo descolorido, na ditadura militar, eram tidos como vagabundos. Naquele dia, fomos presos. Mas viemos de trem, de Oswaldo Cruz, para divulgar nossa equipe de soul, Alma Negra. Era o Carnaval de 1972. Nós tínhamos uma ala na Portela que era a ala do poder. Pra não usar o power, do black power, escrevemos -poder-”.( CASTRO, 2018, p. 131). Disponível em: https://revistas.ufrj.br/index.php/ae/article/download/12869/11440. Acesso em 06 de junho de 2022.

"Visitar o ateliê de Carlos Vergara (Santa Maria,RS, 1941) foi um privilégio: a recepção cuidadosa do artista, a atenção de sua equipe de trabalho e a possibilidade de privar da convivência com um artista de referência na arte brasileira desde os anos 1960. A presença de Vergara no Rio Grande do Sul tem sido constante, seja pelas exposições que fez em galerias e pela sua participação nas Bienais do MERCOSUL, mas carecia de representação em uma coleção pública. A escolha do trabalho para integrar o acervo do MAC foi feita em comum acordo foi uma fotografia da histórica série do bloco carnavalesco Cacique de Ramos, obra de referência na arte brasileira dos anos 1970, agora em reedição digital e tamanho ampliado". (GOMES, 2013, p. 08). Disponível em: https://academiademedicinars.com.br/wp-content/uploads/2021/08/2.3.-Museu-de-Arte-Contempor%C3%A2nea-do-Rio-Grande-do-Sul-MACRS-1.pdf. Acesso em 23 de junho de 2022.

"A série do carnaval, no início dos anos 1970, começa a partir desta virada exterior, deste desejo de vida pulsando nas esquinas. [...] A festa popular não era olhada pelo lado folclórico, mas pela sua capacidade de resistência ao status quo, pela produção de formas de vida e de comportamentos heterogêneos. O foco desta série é o bloco Cacique de Ramos e seus desfiles pelas ruas do centro do Rio. Evidencia-se aí o enfrentamento, ou melhor, o enlouquecimento das convenções. [...] A desorganização dos blocos dava-lhes um suplemento de potência política. Como observou o artista, "eu via as escolas de samba, mas eu queria uma outra coisa. A área, vamos dizer assim, das sombras." Disponível em: OSORIO, Luiz Camillo. Carlos Vergara: poética da exuberância. Catálogo da exposição realizada na Fundação Iberê Camargo e Museu de Arte do Rio Grande do Sul. fev-mai. 2024. Porto Alegre: Fundação Iberê Camargo, 2024. p.8.