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"Ao longo de sua carreira, Cildo Meireles revisitou constantemente essa série, desdobrando-a em maquetes, esculturas, gravuras ou instalações. Mais do que atender uma demanda expositiva, o artista apresenta os seus “Cantos” em diferentes suportes, como forma de evidenciar o trânsito entre as categorias espaciais. Desenhos remetem à arquitetura, esculturas remetem ao espaço bidimensional, enxertos em livros de artistas se tornam esculturas ou desenhos etc. Os “Cantos” de grande dimensão, são construídos com telas de pintura e tacos de madeira (pisos domésticos), simulacros do espaço arquitetónico. Porém quando as paredes desse espaço são feitas com o suporte para pintura, espaço tradicionalmente usado como palco do tipo de Geometria Euclidiana que a própria obra nega, passa a existir uma dupla negação dentro do jogo semântico proposto. Ao espectador é apresentado um espaço físico real, porém impossível dentro da representação que nós somos tradicionalmente confrontados na Geometria Euclidiana. Esse recurso do embaralhamento de categorias, médias ou certezas, estará presente ao longo de quase toda a trajetória do artista onde elementos aparentemente opostos se unem para, ao invés de negarem seu conceito por oposição, criam uma nova experiência, onde o tempo e a relatividade se transformam constantemente, exatamente por não negar a natureza inicial de cada elemento". Disponível em: https://homelessmonalisa.com/obra/espacos-virtuais-cantos/. Acesso em 02 de maio de 2022.
| O MACRS adquiriu um exemplar do Zero Cruzeiro, obra icônica da arte conceitual brasileira e uma gravura da série dos Cantos, que representarão, a partir de agora, o artista está nas coleções públicas do Rio Grande do Sul". (GOMES, 2017, p. 09). Disponível em:
http://academiademedicinars.com.br/wp-content/uploads/2021/08/2.3.-Museu-de-Arte-Contempor%C3%A2nea-do-Rio-Grande-do-Sul-MACRS-1.pdf. Acesso em 02 de maio de 2022.
| "Quando desenvolve essa obra, Cildo reúne contexto social, momento político, história da arte e suas experiências particulares. Espaços virtuais: cantos, nº 4 é obra que abre a possibilidade de leitura política, apesar de o artista afirmar não trabalhar nessa seara. “Espaços virtuais... pode até fazer um discurso político, ou partido dos volumes virtuais e tal, mas, quer dizer, na origem, da minha parte não tinha nenhuma intenção política nesse trabalho.” Acredita-se que toda produção cultural e artística seja fruto de sua época; se o Brasil e, principalmente, o Rio de Janeiro, que era capital do país na época, sofriam com a ditadura militar, é compreensível que o público entendesse que a obra de Cildo possuía cunho político". (FARIAS, 2009, p.37). Disponível em: https://revistas.ufrj.br/index.php/ae/article/view/50810/27556. Acesso em 02 de maio de 2022.
| "A série Espaços Virtuais: Cantos desenvolve uma abordagem da percepção espacial e opera um jogo ilusionístico no encontro dos planos frontal, lateral e horizontal (noções convencionais do modo euclidiano do espaço), realiza um deslocamento, uma espécie de recuo ou desvio sobre a ortogonalidade usual do espaço. Ao propor desajustes na construção de um espaço doméstico, Meireles promove uma atmosfera de incertezas, substituiu a familiaridade pela estranheza, invertendo e subvertendo o padrão conhecido desse espaço arquitetônico. De fato, é criado um lugar em que as referências usuais se perdem e surge um espaço ambiental que solicita outros modos de compreensão e de domínio do olhar do observador". (GRANDO; ALMONFREY, 2012, p. 497- 498). Disponível em: https://editora.pucrs.br/anais/apcg/edicao10/Angela.Grando.pdf. Acesso em 02 de maio de 2022.
| "A primeira peça de Espaços Virtuais: Cantos, ficou no acervo do MAM quando eu ganhei o prêmio no Salão da Bússola, em 1969, e pegou fogo quando houve o incêndio em 1978. Toda essa série de espaços virtuais, para mim, é importante". Disponível em: https://dasartes.com.br/materias/cildo-meireles/. Acesso em 02 de maio de 2022.
| "Em 1967-68, Meireles trabalhou em uma série de 44 desenhos, intitulada Espaços virtuais: Cantos, variação imaginativa de um canto de um cômodo doméstico, indicado pelo encontro de duas paredes e do piso, acentuado por rodapés. Alguns desses exercícios de geometria e do virtual foram realizados como objetos tridimensionais em escala real. Espaços virtuais: Canto no VI (1967-68/2005) é um dos melhores exemplos da destreza de Meireles em envolver o espectador, que tenta compreender a perspectiva com seu próprio movimento em torno do objeto". Disponível em: https://artsandculture.google.com/asset/espa%C3%A7os-virtuais-cantos-n%C2%BA-vi-cildo-meireles/qQFxFH0_Gq8K8Q?hl=pt. Acesso em 02 de maio de 2022.
