Sem Título (Masturbadores)

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A obra, constituída por uma chapa de zinco oxidado sobre veludo e espuma, é parte do projeto Arquivo Universal e integra a Série Duplo V (2000-2003). A chapa metálica apresenta um texto jornalístico que, segundo a intenção da artista, deve ser lido e compreendido pelo espectador que irá construir uma imagem mental a respeito do conteúdo. Conforme Rosângela Rennó, quando lemos um texto formulamos imagens para compreendê-lo e a “resposta que damos à demanda do texto está estritamente ligada ao repertório de leitura que já possuímos” (RENNÓ, 2001 apud MELO, 2003, p.12). Nesse processo de leitura/compreensão/imaginação o texto acaba sendo eliminado pelo espectador que o “destrói […] no momento em que constrói uma imagem mental” (RENNÓ, 2001 apud MELO, 2003, p.11). Trata-se de uma placa metálica presa por quatro parafusos a uma almofada preta fixada no verso a duas tiras metálicas retangulares. A placa metálica de coloração muito escura, quase preta, possui escrita e friso/moldura em relevo, assim como protuberâncias sobre sua superfície. As duas tiras metálicas de fixação são de coloração cinza claro. Uma das tiras possui dados da obra e assinatura da artista. Todos os elementos metálicos da obra não são magnéticos". Disponível em: https://www.ufrgs.br/vid-patrimoniometalico/2016/03/23/obra-sem-titulo-da-serie-duplo-v-rosangela-renno/. Acesso em 14 de abril de 2022.

"Rosângela Rennó (Belo Horizonte, MG, 1962) nos recebeu em seu ateliê no bairro de Santa Teresa e pudemos compartilhar, por algumas horas das experiências compartilhadas suas mostras em Lisboa, a retrospectiva na Fundação Gulbenkian e a mostra do Museu Berardo, ambas em 2012. Essas impressões foram complementadas pela rememoração de sua participação na Bienal do MERCOSUL, com sua instalação nas dependências do MAC, na Casa de Cultura Mário Quintana. A artista não definiu a indicação da obra a ser adquirida, deixando-a para ser feita posteriormente. Após o retorno a Porto Alegre recebemos imagens de trabalhos de várias épocas e escolhemos os [masturbadores], da Série Duplo V, um texto gravado em uma chapa de zinco oxidado, pousado sobre uma almofada de veludo e espuma. Trata-se de um trabalho de datado de 2000, um dos primeiros a optar pelo texto em detrimento da imagem fotográfica, para proceder as suas operações críticas e conceituais sobre as imagens e os textos". (GOMES, 2017, p. 08). Disponível em: http://academiademedicinars.com.br/wp-content/uploads/2021/08/2.3.-Museu-de-Arte-Contempor%C3%A2nea-do-Rio-Grande-do-Sul-MACRS-1.pdf. Acesso em 14 de abril de 2022.

"Documento-monumento / monumento-documento, de Rosângela Rennó, questiona precisamente o papel da fotografia como evidência indubitável de um fato. Há muito tempo a artista mantém a prática de colecionar registros imagéticos de uma variedade de fontes, desde arquivos públicos, passando por veículos de comunicação e incluindo álbuns de família. Investigando as repercussões e direcionamentos de tais registros, coloca em xeque a suposta objetividade de memórias, sejam individuais ou coletivas". Disponível em: https://galeriavermelho.com.br/artistas/rosangela-renno/#anchor-1. Acesso em 14 de abril de 2022.

Untitled (masturbadores), 2000. Disponível em: http://www.rosangelarenno.com.br/obras/view/40/3. Acesso em 14 de abril de 2022.

“Em 1995, Rosângela Rennó descobriu, nos arquivos do Museu Penitenciário do Estado, então pertencente ao complexo penitenciário do Carandiru em São Paulo, inúmeros negativos de vidro que traziam registros de fragmentos de corpos dos presos contendo marcas, cicatrizes e tatuagens. Essas imagens foram produzidas entre 1920 e 1939, por um fotógrafo desconhecido, supervisionado pelo Dr. José de Moraes Mello, então psiquiatra-chefe do Departamento de Medicina e Criminologia da Penitenciária do Estado. O acervo contava com aproximadamente 6.000 imagens reproduzidas, em álbuns de couro cujo título era: Penitenciária do Estado de São Paulo, Serviço de Biotipologia Criminal, Arquivo de Tatuagens. Em cada página reproduzia-se uma foto, abaixo da foto era registrada a identificação do prisioneiro: nome e apelido, crime cometido, idade, cor, naturalidade, profissão etc. também as tatuagens recebiam classificação, sendo denominadas de ordem étnica, amorosa, religiosa, obscena, decorativa etc. Apesar dessa classificação prévia, nenhum outro registro que orientasse o uso das imagens, ou o porquê de sua produção foi encontrado. (Cf: NASCIMENTO, 2003, p.108) Esses negativos de vidro permaneceram por quase meio século, esquecidos nos porões no complexo penitenciário do Carandiru. Entre 1995-96, Rennó, interessada em acrescentar essas imagens ao seu material fotográfico, montou um laboratório dentro da penitenciária, uma vez que o arquivo não poderia ser retirado do Museu. Empreendendo um trabalho de arquivista e restaurador, a artista dedicou-se a organização, limpeza e acondicionamento do acervo.” (MELO, 2004, p. 03). Disponível em: http://www.cbha.art.br/coloquios/2004/textos/41_janaina_alves_melo.pdf . Acesso em 17 de janeiro de 2023.

“[...] o Arquivo Universal, segundo a artista, constitui uma ironia acerca da ideia de colecionar infinitas fotografias que somente se realizam através das leituras dos textos sobre elas, já que a foto original propriamente dita não está acessível ao espectador. Esse deslocamento da imagem para a imaginação daquele que observa a obra permite a projeção de si próprio ou de projetar a própria foto, pelo simples fato de não poder conhecê-la concretamente. “O olhar compassivo da artista desafia o espectador a procurar a ternura e a poesia escondida nas imagens comuns e abre possibilidades para atualizar as conexões entre arte e vida”, conforme comenta Melendi (2003, p. 03) na introdução que escreveu para o livro, Rosângela Rennó: Depoimento. As fotografias não ilustram a escrita. Os textos são lidos num continuum temporal. A escrita não é legenda da foto. Aparentemente, não existe uma relação entre as duas categorias, mas, na arte, as conexões entre a linguagem e a imagem apresentam-se infinitas. Ao confrontar, num mesmo espaço, imagem e textos, Rennó abre uma série de relações que nunca estão explícitas.” (Koneski; Roussenq, 2009, p. 380). Disponível em: https://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:Rc-L6TgfzxgJ:https://www.revistas.udesc.br/index.php/dapesquisa/article/download/14194/9270/47635&cd=12&hl=pt-BR&ct=clnk&gl=br . Acesso em 17 de janeiro de 2023.